第一千六百零九章灿如晚霞，变幻莫测

    就是因为有着种种独特的美感，所以后人对钧瓷十分推崇，特别是釉色。

    其中又以紫色，评价最高。

    近人刘子芬，在《竹园陶说》中有说。

    「钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。」

    钧瓷除了入窑一色出窑万彩之外，其他特征也需要注意。

    比如蚯引走泥纹，这是什么呢？

    即在釉中，呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯引在泥土中游走。

    产生的原因，是由于钧窑瓷胎，在上釉前先经素烧。

    加之上釉又特别厚，釉层在干燥时，或烧成初期发生干裂。

    后来在高温阶段，又被粘度较低的釉，流入空隙所造成。

    刚开始出现，这种特征肯定是缺陷，而流传到现在，却成为了独特的特征。

    像是这样的特征，在钧瓷之中广泛存在。

    宋代钧瓷多以器皿类造型出现，如花盆、花托、瓶、洗、杯、奁、尊、碗、盆、盘、壶、炉等。

    一般这些瓷器，都存在钧瓷的各种特征。

    而在这里，也可以看出，钧瓷的中品也十分繁多。

    其中以养花用的花盆类居多，其次是文房用品类的洗、盆等。

    再次是审美的、寓意权贵的、祭祖用的瓶、尊、炉、鼎等。

    这三类作品，已经从简单的日用品类上升到精神需要。

    标明钧瓷的功能，是致力于审美需要的，突出一种「雅」的品位。

    这些如果都研究透彻了，那么再想复制钧窑，就会变得容易。

    而想要复烧钧窑，一定要知道，钧窑的兴起。

    因为一个名窑的兴起，往往带动着众多窑口，都变得极其繁荣。

    钧窑的兴起，这个先前已经提到过。

    钧窑的兴起，是和唐代鲁山花瓷的烧制成功与发展密切相关。

    花釉瓷是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉上，饰以天蓝或月白色斑点。

    斑点有的排列规整，有的随意点画。

    由于大多装饰在深色釉上，浅色的彩斑更显得清新典雅。

    这类花釉器的器型有罐、双系壶、花口瓶、葫芦式瓶、三足盘、腰鼓等。

    而以壶、罐为常见。

    罐类又多双系，一般造型丰满，配以大块彩斑。

    所以气势庄重大方，具有典型的唐代风韵。

    唐代花釉瓷器的出现，为钧瓷的兴起，奠定了良好的技术基础。

    经过晚唐和五代十国的发展，陶瓷工艺有了进一步的提高。

    特别是到了北宋，随着生产的恢复与发展，农业技术的不断改进，促进了手工业的进步。

    尤其北宋的都城汴京，是当时全国政治、经济和文化的中心。

    国家的统一与生产的发展，使钧瓷手工业有了迅速的发展。

    当时官窑兴起，民窑林立，各地窑口，竞相争辉。

    所以，五大名窑中的汝窑、官窑、钧窑，皆在南河境内。

    其中钧瓷以窑变美妙的艺术，不仅受到民间的喜爱，更受官廷的偏爱。

    当时的官家，可是把钧窑垄断为官窑。

    到了北宋晚期，特意在钧瓷的故乡--禹州城北门里的钧台附近设窑，专门为宫廷烧造御用品。

    宫廷向来以豪华奢侈为尚，选料严格，不计成本为标准。

    所以工艺要求更高，这样生产出来的瓷器，自然全都是精品。

    而这时，钧窑也由

    生产民间的碗、盘日用生活器皿，变为主要烧各式花盆和盆奁儿，以及尊、瓶、炉之类的艺术陈设品。

    改变之后，所烧钧瓷禁止在民间流传。

    当时，开窑都由官府派职官把关监选，合格者当选，其余一律砸碎就地深埋。

    从此大家只好望窑生叹，然钧瓷的声望更高。

    各种溢美之词，也充斥民间。

    造型端庄，技艺娴熟。

    窑变美妙，琳琅满目。

    变化之多，难以胜数。

    入窑一色，出窑万彩。

    钧瓷无对，窑变无双。

    千钧万变，意境无穷。

    这些都是钧瓷的标志，也算是特点。

    钧瓷当中，尤以红、紫为基础。

    这两种釉色，熔融交辉，形如流云，灿如晚霞，变幻莫测。

    特别是钧窑紫，更是具有引人入胜的艺术魅力，在争芳斗艳的花园里独树一帜。

    根据对钧台窑的考古钻探，与发掘获得的资料证明，钧瓷的兴盛之日，大约在北宋末年宋徽宗时期（即1101～1125年），亦即钧瓷的黄金时代。

    钧瓷从唐代兴起，到了北宋初年已蓓蕾初放，赢得了信誉，倍受广大用户所喜爱。

    尤其钧瓷铜红釉的烧制成功，及其复杂的窑变机理，形成钧窑绚丽多彩，艳美绝伦，窑变奇特，红紫相映，更为其它窑口所不及。

    到了北宋末年，曾一度被宫廷龚断为官窑。

    一方面从民间集中能工巧匠，按照宫廷设计的式样进行生产。

    同时又采用种种措施，限制民间生产钧瓷。

    就连钧台窑为宫廷烧制的御用品中，除成品经挑选之后，其不合格的残次品一律砸碎深埋，禁止在民间流传。

    这种高标准、严要求，对钧瓷技术的提高，起到了很大的推动作用。

    然控制越严，偷袭越甚，传播更广。

    所以从宋以来，彷钧之风波及全国。

    尤其到了金元时期，更风靡一时，近而达到复苏的程度。

    在钧瓷的故乡禹州神垕镇一带，从赵家门的唐代花釉兴起，直至刘家门窑从北宋初年已获成功。

    到北宋晚期官办的钧窑，又设在禹州城北门里的古钧台。

    由于钧瓷盛名于世，各地竞相彷制，并以禹州为中心，形成了一庞大的钧窑系。

    据考古调查，在我国北方地区发现烧制钧瓷的窑口，已有四省二十七县、市。

    【鉴于大环境如此，

    南河除禹州外，有汝州、郏县、许昌、新密（原密县）、登封、宝丰、鲁山、内乡、宜阳、新安、焦作、辉县、淇县、浚县、鹤壁、安阳、林州（原林县）；

    北河省有着名的磁县；

    西山有浑源县，再就是内蒙等地。

    南河各地窑口的产品，以神垕刘家门窑为北宋早期的代表作。

    以钧台窑的产品，最为精致。

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