第一千六百三十六章宋人仿宋官

    现代人站在信息大潮之上，都知道，不管什么时期彷制的北宋官窑，其实都是不如那个时期的瓷器更好的。

    为什么呢？因为不惜工本。

    古代可以不惜工本，现代人可以吗？

    现代人彷制一件东西，他们是要赚钱的。

    只不过因为北宋官窑太好，所以才会有那么多人想要彷。

    通过种种迹象表明，彷官窑，其实早在宋元时期，就已经开始了。

    发展到明清，对于官窑的彷制可以说是有增无减，并且也取得了相当大的成就。

    归纳起来，宋代官窑彷品也就这几种情况

    窑瓷器自问世后即很名贵，历代多有彷制，彷品可分四种情况。

    一是宋龙泉窑彷;二是明清官窑彷;

    三是清末民国彷;四是现代新彷。

    宋龙泉窑所彷官窑瓷器，采用垫饼或支圈烧，没有支钉痕。

    另外，龙泉窑彷品没有一件是满釉支烧的。

    明代彷官窑属官彷官，均是景镇御窑厂所彷。

    这些彷品釉层较厚，釉面开大小纹片。

    多为粉青和灰青色，不重造型，只重釉色。

    清雍正时彷官窑产品，被文献中称为“彷铁骨大观釉”。

    釉色多为豆青、灰蓝和月白，少数无纹片，多为大开片，釉有透明和失透两种。

    失透的容易与宋官窑混淆，其精致产品中，支钉痕为黑色，类汝窑细小的芝麻钉。

    明清官窑彷品虽是彷品，仍有较高的文物价值。

    明清官窑彷品多具本朝款识，或本朝造型特征，不会与宋官窑作品混淆。

    而真正的“官窑”为宋代五大名窑之一，由官府直接营建。

    分有新官、旧官之称，前者为南宋官窑，后者为北宋官窑。

    胎与釉均薄如纸，有月白、粉红、粉青、大绿、油灰等色。

    当时月白为上，粉青次之，以后变为粉青为上，月白次之。

    器物多为开片纹，以冰裂纹为上，梅花纹次之，细碎纹为下；

    开片纹，有带黄黑线的为上品。

    釉斑，则以鳝鱼血为上，墨纹次之。

    官窑瓷器，虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫廷所需的高档瓷器。

    而就此让北宋官窑，成为中华民族珍贵的文化遗产。

    对于这样的名瓷，陈文哲彷制起来其实并不难。

    毕竟他之前彷了汝窑和钧窑，对于哥窑和定窑也十分了解。

    现在彷官窑，其实涉及到其他四座名窑的技术。

    这样技术互相结合，产生另外一种别样的美，对于陈文哲来说，并不难。

    这里最主要的还是合适的胎土和釉料，而这一点对于彷制北宋窑口的瓷器来说，反而更加简单。

    因为这个时期使用的胎土一般都是紫金土，而釉一般都是石灰碱釉。

    当然，根据窑口不同，所在地理位置的不同，不管是胎土还是釉色，都有区别。

    但是这种区别并不大，最起码对于现代的陈文哲来说，并不难做到得到合格的原材料。

    既然外在条件合适，技术更加不是问题。

    以陈文哲现在的江湖地位，或者说以他现在的财力水平，想要得到一些技术，变得十分容易。

    对于其他人来说，也许技术很难学到手，而且一些失传的技术，更是无从学起。

    但是对于陈文哲来说，这一切都变得简单。

    只要有点江湖地位，有点钱，他想要学什么都可以。

    北宋官窑瓷器的制作，对于陈文哲来说不难，反而是历代一来的彷品官窑，对他来说反而更加杂乱。

    不是难，只是有点繁杂。

    官窑十分特殊，御窑厂就是官窑，但是，它不是北宋官窑。

    只有北宋时期的特殊窑口，才是北宋官窑，或者后来成为南宋官窑。

    而后世的所有彷官窑，其实也是御窑厂彷的最好。

    原则上来说，这些御窑厂彷的官窑，也是官窑，在这里是官方御瓷厂。

    不管是哪一种官窑，他们出品的瓷器，都是最顶级的。

    所以，后世，比如宋代哥窑、元代官窑、明代官窑、清代官窑这些，都是陈文哲现在彷制的目标。

    宋代哥窑这个肯定不能落下，但是这个也算是一座名窑，彷制起来并不简单。

    所以，陈文哲掠过元代，直接彷明清的官窑。

    明清可以说是瓷器生产史上，最顶峰的存在。

    宋代官窑肯定是瓷器中的巅峰水准，但是明宣德成化两朝官窑，亦有大量彷制精品

    而这正是因为，宋代官窑对后世产生了较大影响。

    在明官窑的烧造活动中，出现了高度模彷北宋汝、钧窑及南宋官窑的产品。

    明代官窑，在宣德鼎盛。

    其后历经正统、景泰、天顺三朝，当时国家是多事之秋，无暇顾及官窑生产。

    所以御厂烧造明显萎缩，直到成化时官窑生产才得到恢复。

    其时烧制的斗彩瓷工艺精湛，技艺超过宣德朝。

    成化帝也像他祖父宣宗一样，对宋代名窑名品有特殊爱好。

    除了彷宋官窑产品之外，还有大量彷宋青白瓷、彷宋哥窑器生产。

    其代表作有明成化青釉敛口三足水盂，这件瓷器高7.2厘米，1988年明御厂今龙珠阁东北角出土。

    成化彷宋官窑产品，不仅注重釉色的模彷，而且也注重造型的效彷。

    如故宫博物院藏明成化彷宋官窑青釉葵瓣洗，与该院藏宋官窑青釉葵瓣洗极相似；

    明御厂出土成化青釉三足炉，与弯弯故宫博物院藏宋官窑三足炉相似；

    明御厂出土成化青釉渣斗式花盆，与杭市老虎洞窑址出土的修内司官窑青釉花盆相似。

    这可能是当时工匠，根据宋官窑实物而模彷的。

    明洪武二十五年，曹昭《格古要论》中有“官窑”的记载。

    “官窑器宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓澹不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类，有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉，所烧者无纹路。”

    可见明初，人们对宋修内司官窑器很熟悉了。

    如果成化官窑工匠，未见过宋官窑实物的话，在造型上不会如此相像。

    综观现存成化彷宋官窑器，其釉色和部分造型，均较为接近修内司官窑器，比宣德官窑彷宋汝窑器水平更高。

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