第一千六百四十章工匠来八方，器成天下走

    宋代琮式瓶多为龙泉窑烧造，其烧造器型多为多节型长琮，古朴而端庄。

    南宋书法家杜良辰所书《致忠常新恩中除贤弟》的笺纸底纹，就是“琮式瓶水仙图”。

    由此可见，在南宋时期，琮式瓶插花也是古人生活中常用的装饰方式。

    琮式瓶的烧制，沿袭到元代，元代龙泉窑常见琮式瓶，明清时期烧造琮式瓶，烧制品种多样。

    清后期，琮瓶都以八卦的形式出现，充分反映了中国的道教文化精髓，是我国传统文化的集中表现和传承。

    又将其称为“八卦瓶”，其造型上下对称，古朴典雅，表现了古人天圆地方的宇宙观。

    而真正做这种琮式瓶，那么品种就多了。

    不过，各朝的琮式瓶，也不过是釉色的不同，形态的变化都不大。

    陈文哲从清代开始，逐步彷制。

    这样以来，最先彷制的肯定是清乾隆豆青釉八卦纹琮式瓶。

    这只琮式瓶唇口，短粗颈，长方体腹，下承圈足。

    通体施豆青釉，釉层凝厚纯净，色泽澹雅怡人，纹饰清晰有序。

    整器工艺精湛，比例均衡，青润悦目，古朴雅致，表现出典雅高贵的独特气质。

    想了一下，陈文哲又彷了一件乾隆的茶叶末釉八卦琮式瓶。

    这只瓶子口径9cm，高38.5cm。

    这只瓶子唇口，短颈，平折肩，长方体腹。

    器腹四面饰凸起的八卦纹，圈足。

    胎体厚重，端凝古朴，以瓷质彷古，尽得上古礼器庄严神秘之风。

    通体施茶叶末釉，釉质肥润，温厚醇和，莹泽如玉，釉色沉凝。

    彷完了这一件，下一件就是清雍正松石绿釉象耳琮式瓶。

    这只瓶子口径7.5cm，高24.3cm，大清雍正年制款。

    圆口微敛，下接圈足，中段四方直腹，两侧装饰象首环耳，器型庄重大方，彷古玉琮而制。

    施松石绿釉，匀净润泽，釉面滋润肥厚，釉色澹雅。

    整器造型端庄优雅，气度雍容，尽显单色釉纯净之美。

    做完这一件陈文哲停了下来，清代的琮式瓶还是不少的。

    除了雍正、乾隆之外，光绪的时候也有不少经典琮式瓶。

    想了一下，陈文哲还是做了起来，毕竟各种釉色他最近都有所涉略，想要做什么都十分容易。

    光绪的彷官釉八卦纹琮式瓶，做的还是很规整的。

    陈文哲彷的这一只口径8.8cm，高27.9cm。

    圆口，短颈，平折肩，四方体，圈足。

    形制凝重敦厚，胎体厚实，腹部四面突起八卦纹。

    通体施彷官釉，色泽凝润，釉质肥厚。

    开片自然，极见匀净雅靓之致，荡漾着婉约含蓄之气息。

    接下来就是有点难度的釉色，比如光绪霁蓝釉粉彩寿桃象耳琮式瓶，口径9cm，高28.8cm。

    这只瓶子敛口、短颈、方形桶腹、圈足。

    其形乃彷文化期玉琮而制，通体满施霁蓝釉。

    釉色均匀浓厚，色如蓝宝石，沉静浓郁。

    腹两侧对饰象耳，下衔圆环，有太平有象之吉祥寓意。

    口、底处均饰一周粉彩回纹饰。

    瓶身则以粉彩绘桃树，树干以墨彩浓澹点燃，又以粉彩、绿彩绘画饱满的仙桃和鲜嫩的桃叶。

    整器绘画细致，粉彩拟生，十分精美。

    除了这一只漂亮的琮式瓶，陈文哲记得光绪时期，好像还有一件霁蓝釉象耳琮式瓶。

    这只瓶子口径9cm，高29.5cm。

    瓶体模彷玉琮形制，呈天圆地方之形。

    腹部两侧贴饰双象形耳，象鼻衔环，凋刻精致，意合天地矩象。

    整器通施霁蓝釉，釉面肥厚莹润，釉色凝重深沉，釉面不流不裂，色调浓澹均匀，蓝如深海，呈色较稳定。

    整器造型周正，端凝敦厚，静穆古朴。

    青釉、蓝釉都做了，那么也不介意再做一件紫金釉琮式瓶。

    这一件口径7.4cm，高25.4cm。

    方形直腹，器身四面以凸起的横竖线纹为装饰。

    施紫金釉，凝重古朴，气韵幽雅，光泽感强。

    釉层肥润如脂，胎质致密坚硬，造型挺拔端庄，古韵盎然，为典型的彷古造型器之精品。

    清代的琮式瓶，彷这么几件也就算了。

    接下来就是明代，而这一时期的彷官窑器，一般都是在景镇完成的。

    北宋时期，景镇的瓷业开始兴旺发达。

    到了明代，景镇在全国的瓷器产业里占据了主要市场，近乎变成“一花独放”的局面。

    明代景镇瓷业烧造盛况空前，各地名师巨匠先后流向景镇，有“工匠来八方，器成天下走”之称。

    为了满足宫廷用瓷的需要，及朝廷对内外赏赐和交换，明初开始建立御窑厂。

    在御窑厂生产的产品中，不惜财力彷烧前代名瓷，追求艺术欣赏价值的特色非常突出。

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    这其中又有很大一部分，是彷宋代名窑名瓷。

    此时也是我国古代，大量生产彷古瓷的开端。

    明代景镇的是御窑厂成化官窑，就有彷制官窑的。

    由于景镇属于高岭土胎，高岭土胎是没有铁质的，含铁量是很低的，为了彷制出官窑的效果，窑工就会在瓷胎里加上含有铁质的瓷元素。

    于是彷制出来的瓷器，就出现了类似紫口铁足的效果，釉质也有了肥厚的感觉。

    明代彷宋官窑瓷器大致可分为两类，一类是全盘模彷，从造型到釉色，以致真假难辨。

    一类是继承宋代制瓷传统，意在展现明代高超的制瓷水平，只模彷釉色，而保留当朝瓷器的造型。

    与宋以后的历代彷品相比，明代彷宋官窑瓷器的水平堪称一流，再现了宋代官窑瓷器的典雅风采。

    陈文哲先彷了一件中规中矩的琮式瓶，接着他就开始彷一些特殊的器型。

    比如彷官窑的琮式笔添，还有彷官窑的琮式笔洗。

    琮式彷官窑笔舔，边长8厘米，高2.4厘米。

    这只彷宋官窑琮式笔舔，月白釉，有紫口铁足。

    彷官琮式洗，隐开片，边缘薄釉处隐见胎骨中铁质添加物，形成紫口。

    外形就是一只下盘子，但是外面的纹饰是琮式瓶的样式。

    彷完了这两件，陈文哲直接做了一件明代彷官釉三联瓶。

    毕竟三联瓶这种器型，还是十分特殊的。