第一千二百二十四章处理麻仓土的手段

    在元代之时，通过麻仓土的保存方式来看，就知道这种资源很珍贵。

    因为在当时使用前，麻仓土都是盛在专用器皿中，绝不敢有丝毫浪费。

    而麻仓土的作用，只是以少量比例，配合当时主要原料瓷石，以增加胎土内氧化铝含量，这样可以保证烧制大器物时不变形。

    所以，麻仓土使用的数量不多，可就算是这样，它还是十分珍贵，这就很值得研究了。

    如果说配方失传，也就是麻仓土的处理工艺失传，那么明代怎么还能使用麻仓土？

    最起码明代前中期烧制的瓷器，麻仓土的特征很明显，这一点十分容易辨认。

    这种含麻仓土的胎，现象很特殊。

    就是中间多含汽泡，或在拉胚时破于表面形成坑点，或夹于胎土中形成一个个小扁洞。

    元青花瓷片的断面上，可以清楚地发现这些特点。

    加工质量最好的元青花瓷胎土，色为洁白，质量稍次者则带点灰，再次者则泛黄。.

    这可能和使用的瓷石质量，或同麻仓土的配比量，或烧成工艺有关。

    这里不排除元代时各地窑口不同，所使用的胎土可能不完全相同。

    不管怎么说，明代之时，肯定掌握了元青花的制作技术。

    要不然，刚开始发现的元青花，不会被认为是明代青花。

    那么明代之时，元青花的制作工艺，为什么会失传？

    难道真是因为麻仓土绝产了？其他高岭土没法替代？

    或者说，元代遗留下来的能够使用的麻仓土，全用完了？

    这一点也不可能，因为明代也在麻仓山开采麻仓土，也是使用他们自己处理的麻仓土来制作瓷器。

    可惜，隋侯之珠内部没有明确麻仓土和高岭土的区别，但是，里面有处理麻仓土的手段。

    如果没有这种手段，陈文哲还真没有自信仿制真正的元青花。

    现在陈文哲只能是寄希望于，麻仓土的特性，真的是经过后天处理之后实现的。

    在古代，特别是元明清时代，他们没有科学的手段对麻仓土进行检测，对于高岭土的认识也不足。

    所以，他们只会处理麻仓土，因为麻仓土跟高岭土，还是有一些微小差异的。

    而问题就出现在这微小的差异之中，就是有着这一点不同，经过他们的特殊手段处理之后，就出现了优质麻仓土，就可以烧制出元青花。

    要是按照这個想法来重新制作出合格的麻仓土，那就要在现有的高岭土之上，进行提纯，再添加一些元素。

    这样才能得到麻仓土，之后经过元带古法工艺处理，最后得到可以使用的麻仓土，最终烧制出合格的元青花。

    这就是陈文哲的计划，首先他要通过处理高岭土，得到麻仓土，之后才是处理麻仓土，烧制成功元青花。

    如果陈文哲的这种想法是对的，那么他就可以真正烧制出古法元青花。

    当然，在这中间，问题还有很多。

    青料、胎料要是没有问题，那么还有工艺和釉质。

    工艺，除了纹饰，就是制胚。

    制坯技术方面元代拉坯、印坯、利坯等方法均采用。

    我们看到的元青花精品器物，多为拉坯，这也成为元青花胎体成型识别中最主要的特征。

    用拉坯法，事先制成若干段。

    下部、上部、口部等等。

    干后用泥条粘接，并粘上底部。

    大罐内，泥条均抹平做为护接头泥，防移位。

    小型器物，一般只挤出泥条痕。

    手工拉坯成型法，是一项极为高超的技艺，即使在古代也不是一般人能做好的。

    除拉坯法外，印坯法也常用，就是用模具做四、六、八方型器物。

    比如四方壶、六方、八方梅瓶或特大肚圆梅瓶等等。

    这种制坯方法，相对较工整，和拉坯造成的手工迹象不同。

    利坯法，就是对已成型未干的坯胎进行细修。

    而现代对拉坯法已不敢轻易使用，主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等。

    只不过这么做出来的器物，显薄且死沉，即同体积下比真品沉重得多。

    元代拉坯法成型的胎体，外表是一种大概的平整、手工态的平整。

    达不到现代印坯法平整度，有的表面略微有棱感。

    而且显厚实，主要是同体积下，比仿品显轻。

    最明显的是，胎体内表在拉坯时，形成许多宽道旋痕。

    这些宽道旋痕均一指宽左右，中间略凹。

    在这些宽道旋痕中，有的器物存在密细如丝的艺人指纹痕，当然，也有些也不明显。

    指纹痕，同现代仿器物中如方便面条般，盘旋紧挨的线状纹痕不同。

    如果这些都能做好，那么就是釉料、胎质、工艺，都没有什么问题。

    这时，唯一的追求就是釉质。

    元代青花的釉质也是不同的，因为它们烧制成功的釉质，也具有唯一性。

    元青花瓷的釉质很独特，现在所见有三种：青白釉、青花白釉、枢府釉。

    青白釉，为景镇宋代湖田窑工艺之延续。

    这种釉是元青花瓷当中，最不好仿的一种釉。

    其在元青花瓷上的特点很明显，一是釉层厚。

    经常在口沿或底部有积釉，有的地方甚至会出现厚薄不等现象。

    此釉在烧制中流动性很差，这和现代釉流动性极好形成反差。

    二是呈湖蓝色或湖绿色，均有深浅。

    其釉近观即两尺以内，呈通透水亮，并具乳质感。

    釉特厚处，一般于足底釉层更显厚，有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。

    再就是青花白釉，这种釉色的特点也很明显。

    一是胎釉结合度极好，不易看出釉质厚薄来，似为一体。

    适当距离下，一般是离开1米左右，就会感觉玉质感很强，甚至是在诸釉质中最强。

    一般呈现白中少有点青，更多地反射出白玉般的温润感觉。

    最后一种是枢府釉，特点是白中微带青（微蓝和绿意），不论浓淡遮盖力极强。

    二是乳质感和玉质感均强，三是釉层厚薄在前二者中间，即不厚不薄。

    这三种釉中，前二种的仿制难度由于太大，使现代很多人要想仿，已经无任何空隙可钻。疯神狂想的我的系统不正经