第一千六百一十五章真正的窑变

    任何一种瓷器的制作过程，都不简单。

    特别是一些官窑瓷器，都是精益求精。

    所以，现代人归纳起来才八道工序，而在精益求精，不论成本的古代，却需要七十二道工序。

    这就是区别，这也是现代工艺品，相比古代工艺，总是差点事的重要原因。

    不是做不到，而是为了最求成本，他们不想做到。

    可是，往往好的瓷器，都需要精益求精。

    比如凋塑类，除了模具以外，还需要凋刻、凋塑、手工捏塑等，这些都需要增加成本。

    现代钧瓷在烧制过程当中，就不会这样。

    现代钧瓷在传承传统的基础上，进行了大胆改革，加入了现代流行元素，最重要的是节省了成本。

    无论是加工，还是造型，都变得简单。

    在社会飞速发展的今天，时代的进步标志着技术的提高，也代表着会有更多更好的钧瓷艺术作品诞生，为钧瓷增添新的色彩！

    研究了一遍，陈文哲还是发现，按照最近几十年来的技术进步，一步一个脚印的复烧钧窑，居然是最简单的。

    没办法，这就是前人的经验。

    踩着前人的经验，自然是最顺利的。

    上个世纪50年代，用的是风箱式的小型窑炉烧制，称之为炉钧。

    用的烧制原料为蓝炭，因为这是一种比较传统的烧制工艺，所以这种烧制工艺成品率相对就比较低。

    虽然成品率极低，但是烧成的要变效果，相对来说也会比较古朴，它的色彩纹路都比较独特。

    上个世纪70年代至80年代的煤烧工艺，分别为钧美一厂，二厂，国营瓷厂以及神垕东风瓷厂烧制。

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    器型窑变及其丰富，底部没有款识。

    上个世纪90年代钧瓷的气窑烧制工艺诞生，各个钧瓷窑口开始烧制气窑作品。

    因为气窑的特殊烧制环境，也使钧瓷突破了瓶颈，烧出了非常多的精品。

    这个时代的钧瓷胎料，分为香灰胎和灰白胎。

    底款大多数都是窑口款，或者以作者自己的名字作为底款，有印章款也有手签款。

    相信大家平时最喜欢的就是大师作品，但是具有收藏价值的大师作品，也需要收藏者有独到的眼光，真正具有收藏价值的作品是很难遇到的。

    不同大师的作品风格，烧制工艺，学术造就都会对作品的收藏价值造成直接影响。

    钧瓷，除了大师出品是好东西之外，其实最主要的还是需要意外。

    窑变，还是要看脸。

    比如现在，就有一件跟钧瓷相关的故事。

    这个故事的原型，是讲的是某个钧瓷窑口的镇馆之宝“蟠龙瓶”。

    当时烧制出来之后，本来要砸掉，可是后来却给多少钱都不卖，而且还被央视多个节目拜访。

    其实这件镇馆之宝，在刚出窑的时候，因为有瑕疵差点被砸掉。

    因为这件展馆之宝，从严格的意义上来说是一件残次品。

    钧窑的窑口，一般开窑遇到残次品，就会直接砸掉，不让残次品流出到市场上。

    一件完美的钧瓷作品，首先要器型端庄大气，釉面光洁不能出现残次问题。

    但是这个残次和瑕疵以及微瑕，大家一定要区分开，因为钧瓷的重点是在于窑变变化。

    很难找到一模一样的作品，所以很多藏家对于钧瓷的烧成，是具有更大的包容性。

    这件蟠龙瓶非常漂亮，是澹雅胭脂红，红色兔毫丝丝绕绕，遍布蟠龙瓶全身。

    但是，它有个致命的缺点，就是开头讲的那个残次问题。

    蟠龙瓶身，有几个鼓起的气泡。

    其实这个气泡如果在釉下，不突出，釉泡不破，这是怎么也正常不过的现象。

    但这个釉泡好巧不巧，刚好就出现在釉的表面，它有着明显的突兀感。

    按照钧瓷的检验标准，这样的品相是要砸碎直接扔进窑魂池。

    几个窑工看了也是十分惋惜，正在准备扔到一边的时候，旁边有一个神都来的顾客，看上了这件蟠龙瓶。

    他说几个气泡很独特，恰巧在盘龙身上，看起来很像是刚出生的小龙一样。

    几个窑工凑到面前一看，还真是有点像。

    再加上气泡的位置，刚好带有几丝胭脂红的窑变，看起来就更加形象起来了。

    就这样这个蟠龙瓶，就被保存了下来。

    因为它的残次问题，却大大增加了这件作品的艺术价值。

    也就因为它的残次问题，反而成变成了独一无二的孤品。

    这才是真正的窑变，入窑之后，最终烧出来的成品什么样，谁也不敢保证。

    而往往这种因为意外烧制出来的东西，不可复制，就显得更加珍贵。

    不过，这些归根结底，还是铜红釉的利用。

    而钧窑之所以出名，很大的程度，都是意外造成的。

    意外，也就是窑变，像是这样的情况，在钧瓷之中常见。

    我们都知道，钧瓷主要贡献，在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷。

    也是因为铜红釉，从而开创了铜红釉之先河。

    因为它改变了以前我国高温颜色釉，只有黑釉和青釉的局面，开拓了新的艺术境界。

    要说钧窑的特征，最大的特征其实就是釉料。

    钧窑的工艺中有一点跟其他名窑不同，它是乳浊釉，一种不透明的釉。

    官窑、哥窑、汝窑，都属于透明的玻璃釉，釉是透亮的；

    钧窑不是玻璃釉，是乳浊釉。

    乳浊釉的好处就是遮盖力强，能够把胎土彻底遮盖住。

    这是一个优点，但同时又导致产生一个缺点，就是钧窑对胎的要求不高，疏松或粗糙的胎都能被釉盖住。

    从民窑的钧窑中，能够清晰地看到这个现象。

    这些缺点，现在都成为了鉴定钧窑的特征。

    而陈文哲想要好的窑变，那自然就要控制窑变，而这需要极高的技术，最重要的是经验。

    钧窑属于窑变系的瓷器，理论上讲，它的呈色在入窑之前不能控制。

    古人对钧窑有这样的赞美“夕阳紫翠忽成岚”，就是说颜色忽然产生变化了。

    所谓“窑变“，是指进了窑以后，在烧造中才产生的变化，人力不可控制。

    行话说“入窑一色，出窑万彩“，就是钧窑的本质。

    钧窑在烧造的前期，绝对不可能控制。

    但经过工匠长时间摸索，慢慢能够在一定限度之内有所控制。

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