第一千六百六十八章瓷器绝技

    釉上彩中的经典瓷器，有绿地红彩云龙纹盘、黄地三彩梅鹊纹瓶等等。

    这些彩瓷，一般都是清代的官窑瓷器。

    这就是釉上彩和釉下彩，瓷器釉色的第三大类，就是釉上釉下混合彩。

    釉下彩釉上彩同时使用，更准确的说，是釉下青花和釉上彩的组合。

    比如青花斗彩，青花斗彩简称斗彩或“逗彩”，始见于明宣德，成熟于明成化。

    并不是所有的青花 釉上彩，都能称为斗彩。

    其关键在于，必须在胎体上用青花勾出图案的轮廓线，等瓷器烧成之后，再在轮廓线内根据需填上各种釉上彩颜料。

    整个过程中，青花起主导作用。

    跟青花斗彩，加以区别的就是青花加彩。

    如果青花不再被用来勾勒轮廓线，而仅作为一种颜色来表现局部图案，则称为青花加彩。

    根据釉上彩种类的不同，青花加彩可以进一步分为青花单彩。

    例如青花红彩、青花金彩、青花绿彩。

    还有青花双彩，像是例如青花黄绿彩，再就是青花五彩。

    从上世纪70年代开始，两种全新的彩瓷开始流行。

    一种为釉中彩，可以理解为在釉上彩的基础上，再彩绘之上再施一层釉。

    像塑封一样，把彩绘封在两层釉之间。

    另一种为高温颜色釉彩绘，这种瓷器不用彩色颜料，而是直接用不同颜色的高温色釉进行绘画，之后高温一次烧成。

    这些其实算起来还不算特殊，彩瓷中的特殊产品，肯定是釉色的不同。

    我国特种工艺瓷中，一些仿真釉瓷器，堪称瓷器中的绝技。

    这些仿制的瓷器，几乎与真品肉眼无法区分，可见技艺超群。

    而这一切的关键，其实都是釉料。

    所以，有时候一些高品质的釉料，是很贵的。

    比如青花料，好的青花一公斤就好几万。

    这也是武二他们肯花费好几亿，跟陈文哲交换的原因。

    其实仔细计算一下，一亿也换不到多少顶级青料。

    最顶级的一顿上千万，甚至是两三千万一顿，一亿元也不过换三四吨。

    价格这么贵的青花釉料，生产出来的青花瓷，本身成本就不低。

    如果制作过程再初选问题，烧个几窑都出不来几个精品，那肯定就陪大发了。

    像是这么珍贵的釉料，用在国内瓷器上，还真不少见。

    比如一些国内的特殊瓷器，就需要好的精品釉料。

    比如仿玉釉，仿玉釉是清代康熙时期景镇御窑厂，所创烧的一个种高温颜色釉瓷器新品种，乾隆时期继续烧造。

    由于这种瓷器的釉色，与古玉色泽十分接近，因此而得名仿玉釉。

    仿玉釉常见的器物，形制主要有各式瓶类、洗和缸等。

    施釉方面，主要采用吹釉法，花纹自然流淌，非常有特色。

    款识方面，多采用“大清雍正年制”六字三行青花篆书款。

    或者阴刻“雍正年制”四字双行篆书款，但是也有一些器物并没有款识装饰。

    再就是仿石釉，这种釉料是清代乾隆时期所创烧的瓷器新品种。

    直到民国时期，仍然有模仿乾隆时期的作品出现。

    但是关于器物的色泽、釉面、斑纹、款识等几个方面，还是与真品有较大的差异。

    乾隆时期的仿石釉作品，主要是仿制天然石块的纹理和色泽。

    如果不仔细辨认几乎辨别不出来，可见模仿得自然逼真、惟妙惟肖。

    此时常见的器物形制主要有盒、炉、盘、笔筒等，尤其是以笔筒较为多见。

    有关釉色方面，较为常见的是大理石釉、松石釉、虎皮石釉、卵石釉等。

    器物的款识方面，多采用“乾隆年制”四字双行金彩篆书款，金彩为单线边框。

    或者是“大清乾隆年制”六字三行金彩篆书款，而款外并无边栏。

    这种仿釉色，仿的就是各种特色的自然之物，像是玉石、石头、竹石等等。

    比如仿漆釉，这种釉料是清代乾隆时期景镇御窑厂，所创烧的一种低温釉瓷器新品种。

    仿漆釉一般可以分为仿朱漆、仿雕漆、仿竹编漆、仿螺钿漆、仿描金漆等几大类。

    其中以仿朱漆、仿雕漆、仿黑漆等最为常见。

    仿朱漆的造型多见菊瓣式盖碗，或者菊瓣式盘。

    其造型和釉色与同时期的漆器，几乎无法分辨，可见工艺之高超。

    仿雕漆的瓷器，又称之为“仿剔红釉”。

    常见的器物造型主要有盖碗、茶托、盘子、花觚、烛台、笔筒、鼻烟壶等。

    这种仿雕漆的作品，和同时期的剔红漆器几乎可以以假乱真。

    仿雕漆的器物款识，多署“大清乾隆年制”六字篆书描金款。

    仿黑漆的器物，主要是仿制黑色大漆，非常有特色。

    还有仿木釉，这是清代雍正时期，所创烧的低温釉彩新品种。

    仿木釉主要是按照真正木材的纹理、年轮、色泽、瑕疵等多方面加以仿制，以达到十分酷似真木材的那种艺术效果。

    如果只是粗略浅看，很有可能会把仿制的作品，看成是真木材所制。

    乾隆时期仍然烧造，这种高难度的仿木釉瓷器。

    而且较雍正时期品种，更为丰富一些，并常常与粉彩或者其他色釉合绘于一器之上。

    雍正、乾隆时期的仿木釉瓷器造型一般多为花盆、臂搁、碗类、笔筒等。

    甚至还有仿木釉金彩器出现，制作工艺精工细作，一丝不苟，堪称瓷器绝技。

    而跟仿木釉很想象的还有仿竹釉，这种瓷器是清代乾隆时期，至清末时期烧制的一种低温釉瓷器。

    仿竹釉瓷器主要是仿制竹子的肌理，器物的造型以笔筒较为多见。

    其他几种仿釉还有仿金属釉，这种瓷器主要是以仿制金银器、青铜器等为主。

    这些仿制的金属釉瓷器，与真正的金银器、青铜器几乎相差无几。

    既然有仿金属的，那么就有仿丝织品的釉。

    仿丝织品釉，多是按照古代的缂丝加以仿制。

    由于缂丝是我国古代皇家御用的丝织品之一，可见其高贵程度。

    最后就是仿宝石釉，这种应该是最为名贵的瓷器。

    仿宝石釉主要是仿红宝石釉、仿蓝宝石釉、仿绿松石釉等。

    其中仿红宝石釉和仿蓝宝石釉，是由清代乾隆时期、嘉庆时期官窑所烧造，是一种低温釉瓷器。